林吉安（Lin Jianjie）的第一部长片《家庭的简短历史》在柏林电影节在欧洲首映。这部电影是首部中国导演的长片，入围圣丹斯电影节和柏林国际电影节。这部电影主演Zu Feng，Guo Keyu，Sun Xilun和Lin Muran。它讲述了图韦看似平静的生活被一个神秘的男孩打破的故事。这部电影摘录说，这部电影具有独特而引人入胜的风格，对角色的心理学和社会身份的独特而敏锐的捕捉，在世界舞台上为中文电影带来了新的和令人满意的声音。在柏林电影节开幕的前夕，Shenjing采访了导演Lin Jianjie。

“每个人都在那些微笑的家庭照片背后怎么看？”由于这种好奇心，导演林·贾（Lin Jianjie）决定使用电影来揭示中国家庭的秘密。 Lin Jianjie是生物学专业人士，他想到了显微镜的观点。当您“将对象扩大到一定级别时，您似乎可以通过此事物的本质看到。”我们跟随导演，以不同媒体的寒冷和现代视听风格和观点进行深入分析。随着角色之间的密切关系，真理逐渐浮现在怀疑中。

单子女政策下的中产阶级家庭似乎稳定，但他们揭示了一种不安全感。 “作为只有孩子，许多人会发现他们享受了很多教育和生活资源，但他们也对上一代人抱有许多期望。因此，他们如何面对上一代人的期望，以及他们如何面对自己未来选择是每个家庭都需要面对的问题。面对他们对他们的期望...““干预措施”的出现带来了所有这些问题，并完全揭示了每个中国家庭的痛苦。

Zu Feng，Lin Jianjie和Guo Keyu在柏林电影节上

深度重点：是什么吸引了您制作有关“入侵者”的电影？

Lin Jianjie：一开始，这是一种好奇，对家庭结构的好奇心。因为家庭对我有一个谜，所以我一直对每个人在那些微笑的家庭照片背后的想法感到好奇。尽管家庭是一个集体单位，但它由许多人组成。很多时候，我们似乎只看到这个集体的属性，而忽略了一些个人事物。因此，我想从好奇心开始，捕捉这种神秘感。

深处的重点：这种“家庭肖像”的第一个想法是什么时候？

Lin Jianjie：也许在您上学时有一点发芽，就像您正在种植一样，有些种子发芽，有些种子没有。两三年后，每次我回去时这个想法，我都会有一些新的想法。后来，几乎在2018年，我决定将其用作我的第一部故事片。

关于“家庭简短历史”的简报

深度重点：拍摄前您发现哪些电影是参考？看电影时，您更多地关注什么？

Lin Jianjie：我对参考知之甚少，但确实有一些必要的研究要做。看这些事情时，我想更重要的是，如果其他人做了什么？如何避免一些所谓的例程？观看每部电影时，我们将看到他们是否形成了自己独特的氛围或语气。

深度重点：电影中空间的呈现非常特别。 Tu Wei的家具，轻巧，音调等如何设计？您希望实现什么影响？

Lin Jianjie：尽管我们在Tu Wei的房子里寻找真实的场景，但里面的一切都进行了翻新和重塑。一开始，他们从角色开始。他们具有某些社会属性，并在某个阶级过着一定的生活。他们具有一些非常现代的整体质地。

就特定设计而言，它也从字符开始。太空设计将反映出父亲的喜好和口味。总体而言，我希望以更现代和简单的风格结合一些中国元素。同时，它还结合了母亲的过去。她没有提及她过去的特定事件太多，但实际上她的过去可以反映在这个家中，例如她在世界各地旅行的一些纪念品。这些实际上是基于字符。

从太空的角度来看，将会有很多掩护和角落，这会让人们感到这个家中总有一个人都看不到的地方。包括那个鱼缸，它可以反映出很多颜色，这也是一种特别持久的设计，并且具有半透明的感觉。从另一个角度来看，这些角色实际上在某种程度上就像鱼缸里的鱼一样。

整体光源使用了家具的光源，然后将房屋分为许多不同的光线区域，好像房屋被分为无数的拐角和无数岛屿。这样，我们介绍了这些人如何在私人和公共场所进行交流。

《家庭简短历史》中的剧照

深度重点：假期的场景也非常令人印象深刻，尤其是雾蒙蒙的湖泊，这使人们想起了“刺客妮妮·尹尼安”。

Lin Jianjie：假期的场景由许多场景和地点组成，因此可以在剧本中满足度假的要求。可能有四到五个场景，每个场景都是一个不同的地方，酒店，竹林和您提到的湖泊都在不同的地方。让我首先谈论竹林。一方面，它与气氛有关。它实际上是有雾的，感觉您可以清楚地看到但看不清。另一方面，这有点像一个现实，有点像一个梦。此外，这也是对房屋中某些元素的回应，家里餐桌后面的墙壁上也有很多竹子。这种竹林的风景也是家庭中此元素的延伸。

湖上的风景应该是我们确定的最新风景之一，并且可能已经在枪击开始前几天被敲定。我们找到了很多地方，这是一个事故，发现了这个湖泊。我们很高兴。这也是因为这个湖的灵感丰富了剧本和拍摄方法中的细节。当时，剧本只写了几个人在湖边行走拍照。当我们调查风景时，我们发现那个地方有一艘租金。我们想放在他们在船上拍照的地方。整体调度和设计还进行了相应的更改。 。目前，我受到王的启发。

《家庭简短历史》中的剧照

深度重点：在拍摄过程中，您是否经常像这样修改脚本？

Lin Jianjie：这还不错，因为当时该脚本已经相对准确，我们将其更改为对话中的一些细节。例如，我现在说的话，例如，因为我在编写脚本时不知道在哪里拍摄，有些事情可能不是特别具体，但是在确定场景之后，这些场景将被凝结。

深处的重点：您可以看到您想带一个相对空的背景，时间和地点变得模糊。有什么考虑？

Lin Jianjie：它的时代背景实际上仍然是具体的，但是这座城市有一些开销。我认为这个选择是因为电影。尽管这部电影是基于现实的，但其叙事和表达技术比现实高。我不希望这座城市对每个人对这个故事的理解感到分心。取而代之的是，这使观众感觉有点像南方的大城市，但可能不知道它在哪里，这对故事更有益。它有一种寓言的感觉。

《家庭简短历史》中的剧照

深度重点：电影的摄影非常“稳定”。您怎么知道摄影导演张智豪（Zhang Jiahao），以及如何交流摄影风格？

Lin Jianjie：他是由制片人的朋友介绍的。自早期准备工作以来，我们已经谈论了很多，因为我们可以说话，而且他也是电影迷，因此我们将讨论他发现的很多参考文献，讨论场地的选择，并讨论演员和艺术的各个方面。拍摄时，我会让他忘记我们以前看过和讨论过的内容，而只是专注于当前的场景和角色，如何做场景并捕捉他们的身份。您需要忘记以前的讨论来形成自己的系统。

我们将在讨论中有一些共同的灵感。例如，拍摄前面提到的湖边场景的方法是在步行时讨论它，最后制定了这样的计划。当然，以后编辑期间有些事情加起来，而创建也是一个进步的过程。

让我举一个例子，一个场景，父母在医院里说话。因为我们在枪击事件开始前一两天丢失了场地，所以我们无法在原始的地方拍摄，需要使用替代场所。我们特别喜欢以前站点设计的拍摄计划，因为当时的场景在两家医院之间有一个走廊。当父母在走廊里说话时，您可能会隐约看到Yan Shuo站在建筑物的窗户旁。我们认为当时的气氛特别好，希望在新场景中使用这种设计。但是，新场景的空间和气质是不同的，它更像是一个大型室内大厅，高度很高。我们讨论了很长时间，当我们重新设计时，我们尝试了许多不同的复杂时间表，但最终我们决定以最简单的方式进行对话：特写。实际上，我认为这将使演员和表演更加自由，这实际上对场景更有益。然后，我们对照明和角度进行了更多设计，如何拍摄这两个设计。

《家庭简短历史》中的剧照

深度重点：您可以感觉到相机和角色之间总是有距离的感觉。观点非常中立和客观，例如分析整个家庭的观点。观点的选择是如何设计的？

Lin Jianjie：当我在思考这个故事时，思考的观点是从显微镜的角度观察，然后从这个想法开始。我需要一个相对客观的观点来完成您刚才提到的“分析”工作。还从显微镜的观察概念开始，因为观察的目的是接近这些角色和事件，我也希望听众感觉，尽管我们从非常客观的角度来看，我们一直在尝试接近角色。

深度重点：这部电影一开始就有一个圆形的作品，感觉就像是上帝的观点。后来，当涉及显微镜时，我突然明白了。这个设计非常棒。您如何看待使用显微镜查看它？

Lin Jianjie：因为我以前是生物学专业。在分析和观察显微镜的某些生物时，我们总是认为，通过将对象放大到一定水平，我们可以透过这件事的本质。我只想将这个想法与某种类型的元素一起融合在一起，以创建有趣的火花。

屏幕截图的“家庭简短历史”预告片

深刻的重点：去年有一部名为“小世界”的电影，这是一部比利时电影，有一位中国生物学家，他也有类似的显微镜观点。

Lin Jianjie：我在去年的北京电影节上观看了它。

深度重点：会有一些共鸣吗？

Lin Jianjie：那部电影是要训练观众，以查看他们以前看不到的一些细节。这是一部相对实用的电影。它将使您能够理解这种微妙而基本的事情。我不会观察我不关注的事情，我会训练您看看您的外观。从这个角度来看，我可能会引起共鸣，但是我们正在做的事情可能不会令人感动。潜在的想法是相似的，它们都可以让每个人都可以观看，思考，然后注意我们在显微镜下放置的内容，这是人们之间的互动，关系，心理学和分析。但是在显微镜下放置的内容将更具体。我认为将非常具体的东西用作两位主角之间联系的桥梁是一个奇妙的主意。

来自“小世界”的静止

深度重点：这部电影使用许多不同尺寸的相框，例如用于显微镜镜头的圆形相框，视频垂直图片框架，用于拍照的照片纸相框等。

Lin Jianjie：这与我刚才所说的有点相似。这是观看它的方式，也是电影的主题之一。无论您是通过显微镜观看还是通过相机看，无论您是在移动还是不动，似乎都在提醒所有人需要它。始终注意您正在寻找的媒介，并考虑您所看到的内容。

深度重点：接下来，我想谈谈声音问题。配乐和声音设计来自国外。当时我是如何与他们沟通的？为什么让他们拍这部电影？

Lin Jianjie：我意识到他们主要是他们以前的作品。丹麦作品在他拍了一部名为“冬季兄弟”的电影之前。尽管这是一部相对安静的电影，但他的配乐以一种工业声音创造了一种史诗般的感觉，我发现这很有趣。声音设计来自法国，她以前曾拍了一部名为Gagarin的电影。一个结合了日常生活和科幻小说的视频，我认为这很适合我，所以我们进行了一段时间并开始一起工作。

因为我以前的短片没有配乐，所以这是我第一次使用配乐。花了很长时间才能找到正确的音乐。我知道他的作品，他经常会寄给我一些样本来听。我们真的开始确认这部电影的配乐是在粗糙的剪裁之后，最终决定了以电子，金属和一些玻璃仪器为背景的配乐。总体配乐方法是一个漫长的通信过程。

在声音设计方面，您前面提到摄影是一个相对客观的事情，我希望在声音中可以更主观。除了营造气氛外，它还可以更接近角色的心理。 I和声音设计还选择了类似于配乐的元素来建立一个可能更接近现代城市语调的世界。我也希望它具有一定的音乐性，电影中的声音和音乐已经整合。

来自“ Gagarin”的剧照

深度重点：Yan Shuo的角色感到非常神秘。有时他看上去有些故意，但是过了一会儿，他觉得自己看起来很真诚，而且他完全无法控制他。这个角色是如何设计的？

Lin Jianjie：我想写如此独特的角色。他在故意和诚意之间保持了微妙的平衡。在大多数电影和电视作品中，角色特别具体，但我认为这个角色具有开放性，我在电影和电视作品中很少看到。

深度重点：两个专业演员都在电影中工作。两个年轻演员的演员如何进行？您如何在角色准备阶段进行交流？

Lin Jianjie：扮演Yan Shuo的Sun Xilun和扮演Tu Wei的Lin Muran都被选中。当我采访他时，我觉得尽管他说话不多，但他总是觉得自己想接近并理解他。他在试镜期间的表现非常自然，但也受到束缚，好像他不需要通过很多表情传达复杂的情绪，所以我认为他非常适合这个角色。

选择他之后，我们不会太多谈论这个角色的含义，因为这个角色太复杂了，谈论太多会干扰表演。这个角色的多元化更多是他需要展示的东西，并带所有人思考。因此，我们将更多地讨论特定细节并尝试不同的演示文稿，但是没有多少理性分析。

Sun Xilun和Lin Muran以前从事过许多戏剧，但我认为这种表演与他们以前的经历完全不同。 Sun Xilun具有特别独特的气质，Lin Muran也有他特别独特的一面。他让人们感到自己是一个非常富有表现力的演员，但他非常真诚。因此，当时的这种矛盾但和谐的感觉也吸引了我。在为角色做准备的过程中，他是一个需要与他深入讨论Tu Wei的人，以便他可以更接近Tu Wei，与此同时，他可以更接近他。他使图韦更加三维，更具个性。

工作照片“家庭的简短历史”

深度重点：电影中有一个饮食场景。 Yan Shuo故意吃了酱油，包括为什么他制作了与鱼有关的菜肴，这一餐场景是如何构想的？

Lin Jianjie：餐桌是非常传统且非常中国的东西。餐桌上发生了很多事情。这是中国家庭生活中特别重要的仪式场景，因此餐桌经常出现在电影中。每次我们出现时，我们的关系和互动都会有所不同。这实际上是一个挑战，我认为这很有趣。

说到菜肴，鱼也是一种特殊的中国菜，有许多不同的煮鱼方法。但是，鱼也有一些强烈的迹象，不仅象征着财富，而且鱼骨特别危险，包括有些人回荡鱼缸。将这些东西联系在一起也是一个非常有趣的座右铭。

深度重点：接下来，我想谈谈两个演员Zu Feng和Guo Keyu，他们为什么选择它们？

Lin Jianjie：实际上，我一直在寻找这两个演员，他们扮演父母很长时间。我们遇到了许多演员，并在最后一刻与老师祖冯联系。当时他正在拍另一部电影。他一口气完成了阅读剧本的阅读，然后我们立即预约并立即决定。仅两天后，这是一个非常快速的决定。我觉得他是角色。有趣的是，在剧本中，我写道，父亲可以写书，听古典音乐并打网球。这些老师Zu Feng可以做到这一点，好像这个角色是为他写的。但是实际上，当我写作时，我没有想到一个特定的人。这是一件特别注定的事情。

当时有人建议有人在观看综艺节目“再见爱”。这是我第一次知道郭基乌老师。后来，我预约了。当我见面时，我没有谈论这个故事，而是谈论了一些生活经历。她可能只说了一个关于这个故事的句子。她说，阅读剧本的过程似乎使浓雾渗透了。实际上，我希望这种感觉也可以在电影中创造出来。这个非常简单的隐喻对她来说，当我探索风景时，我经常在我的脑海中出现。我决定遵循我的感受并确认她。

《家庭简短历史》中的剧照

深度重点：最后的设置令人惊讶。我觉得许多事情仍然没有解决，这给观众带来了很多思考的空间。

Lin Jianjie：可能会像您所说的那样有一个以上的开放场所，但是我认为每个谨慎的听众都可以使用线索来形成自己的解释，同时为他们提供了一些讨论的空间。来自世界各地的许多观众告诉我，他们在看电影后很长一段时间都在思考和感受这部电影。我认为这对我来说是最好的赞美。

深刻的重点：这部电影计划以后在中国上映，但电影中可能会有许多部分可能需要观众思考，参与和解决难题。您如何看待当前更柔和的观众口味与作者电影的复杂性之间的矛盾？

Lin Jianjie：我可以从两个方面说出来。我认为这部电影的一个方面仍然有其下降，父母和孩子之间的关系以及如何教育孩子的未来，因为这部电影的最终目的地是Tu Wei的未来。

尽管故事有许多不同的层次，但仅此问题就有讨论的空间。关于父母和孩子之间的沟通和教育，孩子如何面对父母的期望？父母应该如何面对子女的未来？我认为这些事情相对扎实。当然是普遍的。

另一方面，对于作者的电影，这是更准确地找到电影中的观众的一个特别重要的点。实际上，我们有某些类型的尝试，当然不是为了企业，也将有助于它吸引一些受众。同时，我还相信所谓的作家电影观众不仅在当下，而且非常重要。

《家庭简短历史》中的剧照

深度重点：当我搜索圣丹斯的评论时，我总是提到单孩子的政策。我记得一条评论给它留下了深刻的印象，“这部电影预测了中国出生政策的转变。”

Lin Jianjie：从我的角度来看，我仍然想在政策的影响下更加关注这些人。实际上，对我而言，起点是，作为独生子女，许多人会发现他们享受了很多教育和人生资源，但与此同时，对上一代人有很多期望，如何他们面对上一代人的期望，如何面对未来的选择？这是每个家庭都需要面对的问题。

深切的重点：实际上，我从Yan Shuo的父母，他们对孩子的想法和单孩子政策中感受到了另一层的目光。他们为什么要接受另一个孩子？真的只是出于同情吗？还是还有其他考虑因素？

Lin Jianjie：实际上，这与问题相反。我认为父母也面临着类似的问题：您是否认为他们的孩子是他们自己的扩展，如何面对他们的独立性以及如何面对他们未来的不同选择，如何面对他们的期望...在政策发生变化之后，每个人都对新政策变更有不同的反应。有些父母想再有一个孩子，而有些人则没有。 Tu Wei的父母不仅因为同情，而且由于其他考虑因素而接受了Yan Shuo，它们实际上与我刚才提到的父母所面临的问题有关。

圣丹斯家族船员的简短历史

深度重点：我之前提到过您是一名学生，但是您如何看待以后拍电影？您可以从电影启蒙的角度谈论您的过去。

Lin Jianjie：我实际上很晚才认识，因为直到上大学之前，我才看过很多电影。直到大三和大四后，我才看很多电影经典。我总是觉得自己像个局外人，远非电影。观看时间被时间测试的这些视频给了我一个很长时间以来认识这部电影的幻想。那时，我碰巧对生物学有一些不确定性，所以我想和另一个专业的生物尝试。后来，当我到达电影学院时，我也想在一开始做这件事，因为我以前从未拍过电影。在开学的第一年，我学到了很多技术知识。那时，我觉得我想尝试一切。后来，当我开始实际拍短片时，我开始寻找我想讲的故事，然后我学会了如何过滤和过滤我学到的东西和服务每个故事。

深度重点：当圣丹斯首映时，观众给出了很多反馈。圣丹斯有更多令人印象深刻的东西吗？

Lin Jianjie：我觉得圣丹斯是一个特别集中的地方，电影业，媒体和热爱电影的人都集中在一个小城市中。如果您每天没有其他事情要做，只能看电影和讨论电影。更深入的感觉是，所有行业内部人士都在寻找下一颗星星。当您看电影时，您会来与您交谈。除了这部电影外，您还将谈论未来的合作。出乎意料的是，我们成为最受欢迎的国际电影之一，因此我们突然感到自己被关注了。

导演Lin Jianjie

深度重点：您对电影的评价会是您期望的吗？

Lin Jianjie：有一些有趣的事情，例如许多人会注意到这部电影的服装。他们会提到两个主要演员的服装是否是​​设计的？具体含义是什么？他们注意到衣服的变化。当然，我已经设计了它，但是我不会告诉他们它的设计是如何设计的，他们必须自己思考。我记得在放映期间有一次，他们穿着一件白色毛衣来进行放映。他们问我在电影中是否向Yan Shuo致敬？我自己没想到这个。除内容外，他们中的许多人会注意到美学，因此他们的许多问题都会询问音乐，拍摄技巧和性能。许多人告诉我，他们在电影节上看了很多电影，但我们不能忘记他们。

深度重点：对柏林电影节的期望是什么？您想从圣舞中体验什么？

Lin Jianjie：我听说这是一个不同的电影节环境。除了从事该行业之外，柏林还将针对许多普通观众。我也期待看到普通观众的反应。我发现我们的电影进行了特别的放映，他们选择了十多部电影将这些电影带到柏林艺术剧院。我认为这很有趣。当他们选择时，他们可能会认为这些电影可以更靠近观众，我也期待与真正的公众进行这种沟通。

当他们在圣丹斯（Sundance）时，其中一个是在盐湖城放映的，这也针对盐湖城更普通的当地观众。当时还有很多座位，反应非常好，我认为这很令人惊讶。

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